TEMÁTICA GUIPUZCOANA. FILIPINAS. MIGUEL LOPEZ DE LEGAZPI.

 

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Tras la pérdida en 1898 de las Islas Filipinas como colonia española, se instauró un periodo de administración de los Estados Unidos de América que finalizó en 1946, previo establecimiento de un periodo de transición que se inicio en 1935.

Durante el periodo de administración de los USA fue emitido un sello con la imagen de Miguel López de Legazpi, compartiendo una serie con Mckinley, Magallanes, Henry W. Lawton, Lincoln, William T. Stampson, Washington, Francisco Carriedo y Franklin.

Esta serie fue reemitida en diversas ocasiones, con cambio de colores y diversas variantes.

 

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JUEGOS OLIMPICOS MONTREAL 1976.

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Orio es una pequeña localidad costera guipuzcoana conocida, entre otros motivos, por ser una de las tripulaciones de traineras que más éxitos ha conseguido.

Originariamente las traineras eran embarcaciones utilizadas en las actividades pesqueras. Posteriormente se normalizaron para la práctica deportiva. Tienen 12 metros de eslora y 1,72 metros de manga máxima, siendo su peso máximo de 200 kg. La tripulación está formada por 13 remeros y un patrón que situado en la popa, dirige el timon.la trainera es la mayor de las que conforman la especialidad deportiva de remo denominado de banco fijo, junto con los bateles y las trainerillas.

La competición cumbre de la temporada cantábrica de traineras es la bandera de la Concha. Se celebra en el mes de septiembre desde el año 1879, en que se proclamo una regata como una más de las actividades turísticas veraniegas.

Los remeros oriotarras compitieron entre los años 1890 y 1932 con el nombre de la localidad, Orio.

En el periodo comprendido entre los años 1933 y 1964, la tripulación de Orio se presentaba a las regatas como Emen-Gatoxtik-Orio (aquí venimos Orio) a partir del año 1965 comenzaron a practicar remo olímpico (Outriggrs), creándose el Club de Remo Olímpico de Orio, denominación que en 1986 se complico con la versión en euskara Orio Arraun Elkartea.

El nombre tradicional de las trianeras utilizadas por Orio ha sido San Nicolás, en homenaje a la advocación de Parroquia y a la denominación original de la de la villa fundada en 1379 como Villareal de San Nicolás de Orio. El color identificativo es el amarillo.

La serie, emitida en conmemoración de los Juegos Olímpicos de 1976, está formada por cuatro sellos, el correspondiente a las regatas de traineras incluye en su proa la palabra Orio (actualmente lleva una marca comercial) los otros tres sellos fueron dedicados a la lucha canaria, boxeo y al baloncesto respectivamente.

FUENTE: GUIPUZCOA EN LOS SELLOS

COSME DAMIÁN CHURRUCA.

4e1c9642a5c45e2518e365be7dd0f2e8---stampsCosme Damián Churruca y Elorza nació en la localidad guipuzcoana de de Mutriku en 1761. A los 15 años optó por alistarse como guardiamarina, obteniendo el grado de alférez de fragata, demostrando siempre gran valentía en los destinos que le fueron encomendados.

En 1783 inicio estudios superiores de la Marina, graduándose en 1787. A partir de ese momento recibió destinos de confianza. Así, en 1788 acompaño a Antonio de Córdoba en la expedición naval que mandaba con destino al estrecho de Magallanes, recibiendo el encargo de ejecutar la parte astronómica y geográfica de la expedición. En 1792 formó parte de la expedición mandada por el general Mazarredo con objeto de realizar el Atlas Marítimo de América Septentrional llegando a levantar cartografía de gran interés y precisión.

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NAVIO CONQUISTADOR

Mando el navío Conquistador hasta que en 1802 volvió a Mutriku, donde fue alcalde por algún tiempo. En 1803 recibió el mando del buque Príncipe de Asturias y más tarde el del San Juan Nepomuceno, que es el buque representado en el sello acompañando a su retrato.

Este barco, junto con otros cinco de similares características, fue proyectado por Francisco Gautier y construido en los astilleros reales de Guamizo (Cantabria) en 1766. Cuando Churruca recibió su mando (1803), obtuvo permiso para armarlo a su conveniencia, aunque tal extremo no llegó realizarse a la entera satisfacción del marino. Tenía dos puentes y 74 cañones de diverso calibre.

 

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NAVÍO SAN JUAN NEPOMUCENO

Era un buque grande, pero de inferior envergadura que las fragatas. La parte sumergida en el agua estaba forrada de planchas de cobre con objeto de protegerlo de la broma, molusco que provocaba grandes daños en la madera. 

Al mando del citado buque participó en la batalla de Trafalgar (1805) enfrentándose en desigual combate con varias fragatas inglesas. Churruca no pudo finalizar el combate, pues fue gravemente herido en una pierna, falleciendo a las pocas horas.

Además de su producción cartográfica escribió sobre temas náuticos, destacando especialmente su obra: Introducción sobre punterías para uso de los baxeles del Rey…seguido de un apéndice que incluye las dimensiones del casco y arboladura de los buques de guerra ingleses (1805)

SAN IGNACIO DE LOYOLA. 

 

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La serie dedicada en el año 1955 a San Ignacio de Loyola constaba de tres sellos con valores de 25, 60 y 80 céntimos de peseta. Los de 25 y 80 cts incorporaron el mismo retrato de S. Ignacio (obra de Sánchez Coello) impresos en violeta y verde respectivamente. El sello de 60 cts está ilustrado con retrato de S. Ignacio y con la representación de su casa solar en Azpeitia, en torno a la cual se construyo el actual Santuario de Loyola. De la misma época datan 44 de viñetas de temática ignaciana.

Iñigo López Recalde (1491-1566) fue el menor de siete hermanos de una de las familias de la más alta nobleza guipuzcoana y vizcaína. Fue paje de Juan Vázquez de Cuellar, contador mayor de los Reyes Católicos, hasta que en 1517 entro al servicio de Antonio Manrique, virrey de Navarra, al lado de quien luchó en diversas ocasiones. En 1521 cayó herido, replanteándose a lo largo de la convalecencia su vida anterior y comenzando un periodo de formación espiritual en Barcelona, Alcalá y Paris, donde hizo amistad con un grupo de jóvenes espiritualmente inquietos (entre ellos San Francisco Javier). En 1537 Ignacio se ordenó sacerdote, fundando la Compañía de Jesús, cuyos estatutos fueron aprobados por Paulo II en 1540, llevándose a cabo la refundación de la misma en 1550, durante el papado de Julio III.

A partir de eses momento residió en Roma, dedicado a la predicación y a las obras sociales, fundó el Colegio Romano (1551) y el colegio germánico (1552) a la par que enviaba miembros de la nueva compañía a diversos puntos de Europa, Asia y África. Sus principales obras escritas son sus “Ejercicios Espirituales “aprobados por el Papa en 1548 y las “Constituciones” de la compañía.

Murió en Roma el 31 de julio de 1556, siendo canonizado en 1622. Las Juntas Generales de Guipúzcoa, reunidas en la localidad Zumaia el 10 de mayo de 1620 lo recibieron por patrono de la provincia, circunstancia que repitió en las Juntas de Señorío de Vizcaya celebradas en Gernika el 5 de noviembre de 1680. Lo mismo ocurrió en Álava, aunque es este caso tuvo que compartir el patronazgo con San Prudencio.

Fuente: Guipuzcoa en sus sellos

SELLOS ATM.

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En la primera ilustración puede contemplarse la reproducción de la primera estampilla que ofrece una leyenda escrita en euskara. Representa un detalle de la fachada de la oficina principal de Correos de Donostia (San Sebastián), formando parte integrante de una serie dedicada a la Arquitectura postal.

Junto con el Centro Cultural “Koldo Mitxelena” el edificio de correos constituye el cerramiento sur de la Plaza del Buen Pastor. El proyecto original-de estilo ecléctico- fue obra de Domingo Aguirrebengoa, quien finalizo su construcción en 1909. En su fachada de sillería destaca el friso de cerámica incorporado a la altura de la segunda planta, obra del ceramista Daniel Zuloaga (tío del pintor Ignacio Zuloaga) que es el que se aprecia en la imagen junto con el frontón de una de las ventanas. El edificio fue originariamente diseñado como sede de la escuela de Artes y Oficios, llegando a albergar también la Biblioteca y Museo Municipales, luego trasladados al convento de San Telmo.

Al cesar la actividad de la escuela de Artes y Oficios fue habilitada como Escuela de Comercio y Trabajo, hasta que en la década de 1960, tras una total reforma interior, se asentaron en el las oficinas centrales de Correos. En el año 2004 se realizo otra importante remodelación del edificio.

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La segunda viñeta  del ATM de la ilustración reproduce el coche llamado “Donosti” su historia es sencilla. Los propietarios del Garaje Internacional de San Sebastian-Mendiburu y Mañero-decidieron en el año 1924 construir íntegramente un automóvil-, el resultado fue un vehículo con motor de 6 cilindros en línea y 3962 centímetros cúbicos de cilindrada montado sobre carrocería de aluminio.

Fue presentado en sociedad el 25 de julio del mismo año en el Gran Premio de Lasarte. Es un esplendido vehículo. A pesar de ello, sus diseñadores no se plantearon la fabricación en serie, de forma que es el único que se construyo. Hoy en día se conserva expuesto en el museo de historia de la automoción de Salamanca, formando parte de la colección J.M. Echevarría. Se conserva el nombre de Donosti en grandes letras en la parte exterior del radiador.

 

MANUEL IRADIER.

108919151Vitoria, 6 de Julio de 1854, Valsain 19 de Julio de 1911. Fue un explorador y africanista español. Los territorios bajo soberanía española en África, sin considerar los de Marruecos-desvinculados en la década de 1950- estuvieron constituidos por las plazas mayores (Ceuta y Melilla, actualmente ciudades autonómicas españolas) las plazas menores (Peñón de Vélez de la Gomera, Alhucemas y Chafarinas) las provincias africanas (Ifni y Sahara español) y los territorios de Guinea Ecuatorial (Rio Muni y Fernando Poo).

 

Guinea Ecuatorial estuvo vinculada al País Vasco en tanto en cuanto fue explorada y anexionada al territorio español por el alavés Manuel Iradier Bulfy, circunstancia que provocó que tres de los sellos emitidos para franquear la correspondencia en estos territorios estuvieran dedicados a él.

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El franqueo de la correspondencia de Fernando Poo dispuso entre los años 1868 y 1907 de 167 sellos diferentes. Entre 1902 y 1959 fueron emitidos 397 sellos de Guinea Ecuatorial, a los que sería preciso añadir 12 sellos calificados de “locales”, 17 de beneficencia y dos tarjetas entero-postales.

Entre los años 1960 y 1968 se emitieron sellos restringidos a cada uno de los territorios de Fernando Poo (88 sellos) y Rio Muni (85 sellos) hasta que ambos territorios se independizaron de España bajo la denominación de Republica de Guinea.

La fábrica Nacional de Moneda y Timbre española imprimió entre los años 1968 y 1972 un total de 17 sellos por encargo de la Republica de Guinea Ecuatorial. Tal colaboración se interrumpió hasta el año 1981, en que nuevamente la FNMT se encargo de la gestión de los sellos guineanos. Entre los años 1981 y 2005 esta actividad se concreto en la impresión de más de 300 sellos y de una docena de tarjetas entero-postales.

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El diseño de los sellos de la Republica de Guinea en la última época de la FNMT ha variado notablemente, entre los años 1981 y 1990 predominan los temas africanos y guineanos, sin embargo, a partir de este año, las ilustraciones se hicieron brusca y principalmente “internacionales” dominando manifiestamente los sellos de las temáticas que los coleccionistas gustaban incluir en sus álbumes: setas, vehículos, animales acontecimientos internacionales, cine, flores, etc.

FUENTE  GUIPUZCOA EN SELLOS

PABLO URANGA

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Pablo Uranga , por Zuloaga

Pablo Uranga Díaz de Arcaya (Vitoria, 1861-San Sebastián 1934) tuvo una infancia atípica. Su madre murió cuando el tenia diez meses y su padre, de profesión militar, no supo sobreponerse a la nueva situación y acabo ingresando en un convento de cartujos, quedando el niño al cuidado de su abuelo. No debió de gustarle mucho al padre la vida conventual cuando, al cabo de algún tiempo abandonó los hábitos, contrayendo matrimonio con Tomasa Gogorza.

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Parecía que el nuevo matrimonio procuraría estabilidad al pequeño Pablo, pero no fue así, pues muy pronto fallecería su padre y como consecuencia se trasladaría, junto con su madrastra y sus dos hermanos, a la localidad guipuzcoana de Elgeta.

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Inicio estudios artísticos en Vitoria, ingresando en la Academia de la Escuela de Bellas artes (1878-1880) Posteriormente estudió en Jerez de la Frontera (1881-1884) en la Academia de Santo Domingo. Con objeto de ampliar sus conocimientos pictóricos en la Real Academia de San Fernando se trasladó a Madrid (1884-1888) aprovechando la proximidad del museo del Prado para realizar diversas copias de los grandes pintores.

No podía faltar en su formación una estancia en París (1888-1897) donde compartió bohemia, diversión y aprendizaje con el escultor Paco Durrio y los pintores Ignacio Zuloaga, Santiago Rusiñol y Josa María Jorda.

 

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Frontón de Fuenterrabía

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Tarde de paseo

El último año de su estancia parisina consiguió un gran triunfo en una exposición individual. A la vuelta de Francia, se estableció en Elgeta, donde cultivó principalmente la pintura histórica y el paisaje. Contrajo  matrimonio con Prudencia Lejarreta. Hacia 1906 se traslado a Vitoria, donde abrió estudio hasta 1918. Era ya un pintor consagrado, que recibía encargos (retratos decoración pictórica de palacetes y de iglesias) obtenía premios en exposiciones internacionales. Tomó parte también en la creación del Círculo de Bellas Artes de Bilbao y de la Asociación de Artistas Vascos. Finalmente fijaría su residencia en San Sebastián, donde falleció en 1934.

Fuente: Guipuzcoa en sus sellos

IGNACIO ZULOAGA. (AUTORRETRATO)

sello_10997Zuloaga Zabaleta, nació en la localidad guipuzcoana de Éibar en el año 1870 hijo de Lucia Zabaleta y del eminente damasquinador Placido Zuloaga, desde muy joven se inicia en la pintura estudiando y copiando las obras expuestas en el Museo del Prado (1886) más tarde se trasladará a Roma (1889) y a París (1890) donde se establecerá, entrando en contacto con destacados artistas franceses: Degas, Gauguin, Toulouse Lautrec, Máxime Dethomas, etc… así como con pintores catalanes allí residentes.

En 1895 se instala en Sevilla y a partir de 1898 pasa largas temporadas en el taller segoviano de su tío Daniel. Segovia, sus hombres y sus campos serán los temas preferidos de sus pinturas en esta época. En el año 1899 contrajo matrimonio con Valentine Dethomas, hermana de su amigo el pintor Máxime.

 

 

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RETRATO DE SU TÍO DANIEL

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SEGOVIA

En los últimos años del siglo XIX y primeros del XX Zuloaga participara reiteradamente en grandes muestras internacionales, entre otras: Exposición Universal de París (1900) Exposición Nacional de París (1894, 1898, 1903, 1908 y 1914) Exposición Internacional de Barcelona (1907) Bienal de Venecia (1910) Exposición Internacional de Roma (1911) etc. En muchas ocasiones fue galardonado, a pesar de la indiferencia, cuando no hostilidad mostrada por las autoridades artísticas españolas.

Realiza también numerosas exposiciones en ciudades europeas y americanas: Bruselas, Colonia, Dusseldorf (1904), Bilbao, (1901) París, Burdeos, Múnich, Budapest, Berlín (1902) Praga, Rotterdam, Amberes, Lieja, Venecia, Dresde, Viena (1905) Nueva York, Búfalo, Boston (1909) México, Chile, Buenos Aires (1910) etc.

En 1914 inaugura Santiago-Etxea, su casa en la localidad en la localidad costera de Zumaia, circunstancia que no le impedirá abrir un nuevo estudio en Madrid (1920) donde murió en 1945.

Zuloaga tuvo una intensísima vida artística y cultural, destacando su colaboración con el mundo del espectáculo musical (escenografía para el Retablo de maese Pedro, y para la vida breve, ambas de Falla, los bocetos para goyescas, de Granados, etc.). También comprara la casa de Goya en Fuendetodos y el castillo de Pedraza, colaborara igualmente de forma activa en la conversión del convento de San Telmo de San Sebastián en el museo Municipal, etc. Fue también un retratista muy solicitado por la nobleza y hombres de negocios.

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RETRATO DE ZULOAGA (IZQ) DE MANUEL DE FALLA

Además de la pintura, la fiesta de los toros fue su otra pasión, consiguió aunar ambas, pues una parte importante de su producción pictórica tiene temática taurina.

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FUENTE: GUIPUZCOA EN SUS SELLOS

 

CARLOS VII PRETENDIENTE AL TRONO ESPAÑOL.

 

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En 1873 y 1874 fueron impresos dos sellos con valor facial de un real destinado a franquear la correspondencia dentro del territorio controlado por el carlismo. Uno fue impreso en Bayona y el otro en París.

La reunión celebrada en día 5 de Diciembre del año siguiente (1875) en la localidad guipuzcoana de Tolosa por directores de correos de Álava, Guipúzcoa, Vizcaya, Navarra y Castilla fructificó en la modificación de las tarifas de correos en el territorio bajo control carlista. Esta consistió principalmente en la diferenciación tarifaria entre cartas destinadas al interior de una provincia (50cts de real) y las interprovinciales (1 real) Si el peso excediera de 15 gramos, tendrían que añadirse cantidades similares para cada una de las fracciones de 15 en 15 gramos.

Para poder cumplir adecuadamente con las tarifas fue necesario crear un nuevo sello de 50 cts.de real, al que se le confirió el color verde, mientras que el de 1 real paso a tener color marrón, encargándose de la dirección y distribución de la emisión la Dirección General de Comunicaciones (carlista por supuesto).

La impresión se llevó a cabo en los talleres de José Laborde, en Tolosa, habiéndose hecho probablemente una tirada inicial de 500.000 ejemplares de cada uno.

Su circulación se inicio el 1 de marzo de 1875.Extendiéndose su vigencia hasta el final de la guerra en febrero de 1876.

El sello de 1 real tiene una variante de color marrón oscuro procedente de una segunda tirada realizada en julio de 1875 utilizando plancha de 100 ejemplares, siendo el destino de los sellos el aprovisionamiento de los territorios de Castilla que iban sumando al control carlista.

Como variantes señaladas en el catalogo Ivert-Tellier    se encuentra la inversión de la greca (lateral) en ambos sellos. Los sellos reproducidos en la imagen corresponden a la greca regular. Un cierto número de pliegos fue impreso en el papel azulado (catalogo Yvert-Tellier “Espagne. Provinces Basques et Navarre” 3a y 4a) 

Los sellos tuvieron no pocos impedimentos para circular más allá del territorio controlado por los carlistas. Por ejemplo: al no reconocer Francia su validez, en tanto en cuanto no habían sido emitidos por un estado soberano, “la Poste “francesa exigió que para dar curso en su territorio a la correspondencia bajo control carlista se acompañaran los sellos de Don Carlos con los correspondientes sellos franceses y que las cartas se depositaran en un buzón francés. No admitió tampoco enviar a su personal en busca de las cartas a la oficina de “cambio internacional” establecida por los carlistas en el irunés caserío Lastáola, frente a Biriatou. Por ello el oficial de correos de la mencionada oficina de Lastáola debía desplazarse diariamente hasta una localidad francesa para depositar la correspondencia en un buzón. En otros momentos se utilizo a una empresa intermediaria (Maritorena y Compañía) para “encaminar” la correspondencia entre los sistemas postales francés y carlista.

El tratamiento que se da a los sellos carlistas en el catalogo español más utilizado (Edifil) es un tanto confuso, ya que los incorpora y numera con el resto de los sellos. Los catálogos internacionales (por ejemplo Ivert-Tellier y Scolt) los consideran aparte, dándoles una numeración propia.

Fuente: Guipuzcoa en los sellos postales

LOS ÁRBOLES

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El tema de hoy ha tenido siempre muy buena acogida.  Prueba de ello es  que se celebra el Día Mundial del Árbol, que es una fecha que deberíamos conmemorar todos los días porque, más que seres vegetales de gran belleza y altura, son nuestros aliados en la lucha por la supervivencia del planeta.

Los árboles transforman el dióxido de carbono en oxígeno, previendo la erosión de la tierra, dan frutos y son hogar de cientos de especies de flora y fauna alrededor del mundo, entre otras cosas. Lo que acabo de transcribir es uno de los   textos escogidos en internet y añado este otro: los árboles, además de ser los pilares de la naturaleza, también pueden convertirse en motivo de visitas turísticas por su singular aspecto o historias y leyendas que los envuelven.

Puesto que hay una lista amplia de árboles famosos en el mundo, me voy a limitar a exponer unas cuantas estampillas solamente. Pero ya se habrán percatado que el que preside esta entrada es el nuestro: el GUERNICA.

arbol_de_guernika      El árbol de Guernica es el símbolo de las libertades vascas

A dicho símbolo –que es un roble- le voy a hacer una ficha donde se recoge lo mas saliente del mismo :

Guernica y Lumo. Localidad de  España.

Árbol de Guernica,  que se encuentra en la Casa de Juntas de la localidad.  

Bombardeo de Guernica,  ataque aéreo realizado en 1937 contra Guernica, España, durante la Guerra Civil española.

Guernica, cuadro de Pablo Ruiz Picasso.

Guernica, obra del escultor Rene Iché

Guernica, película de 1978.

Guernica, ciudad de la Argentina.

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Este árbol simboliza las libertades tradicionales de Vizcaya y de los vizcaínos, y por extensión la de los vascos.

El Señorío de Vizcaya juraba las libertades vizcaínas (los Fueros de Vizcaya) bajo este roble.

Cuando el Señorío se integró en el Reino de Castilla, el título de Señor de Vizcaya pasó a transmitirse junto con el Reino de Castilla y,  posteriormente, al Rey de España.

Se conserva en la Casa de Juntas de Guernica un cuadro, obra del pintor alavés del siglo XVII Francisco de Mendieta y Retes, que representa el momento en que Fernando el Católico juró bajo el árbol los Fueros de Vizcaya.

En la actualidad es el lugar en el que el moderno Lehendakari del País Vasco promete cumplir con su cargo.

Su imagen aparece en el escudo de Vizcaya, en el de varios municipios y en el del País Vasco.

No quisiera alargar más esta entrada pero no quiero silenciar lo que Wikipedia me cuenta de tan singular árbol. El 20 de abril de 2004 es declarado jubilado y muere debido al hongo armillereal mellea, es sustituido por uno de sus retoños, nacido en 1986. El 25 de febrero de 2005 se planta  y presidió la Casa de Juntas de Guernica hasta el 15 de febrero de 2015. En el verano de 2014 este árbol ha sufrido un importante deterioro que lo puso en riesgo. El árbol muere el 14 de enero de 2015 certificándose el hecho al día siguiente por la Universidad del País vasco. El día 2 de marzo de 2015 es sustituido por un árbol nacido el año 2000 proveniente de una bellota del anterior roble (es decir, hermano del que se plantó en el año 2005 y sustituyó al de 1858) que se crió  durante dos años en un vivero de la empresa foral.

UNIVERSIDAD DE OÑATE

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La serie emitida en 1973 dedicada al turismo, compuesta de cinco estampillas, una  de ellas nos muestra la universidad que se cita en el título de la entrada y que ilustra el texto.

Uno de los edificios  emblemáticos de la ciudad guipuzcoana de Oñate es la Universidad del Sancti Spiritus.  Fundada gracias a la iniciativa del obispo   Rodrigo Mercado de Zuazola; su construcción se inició en el año 1543, participando en la misma el maestro cantero Domingo de la Carrera y el escultor Pierre Picart.

Tiene planta cuadrada articulada en torno a un sobrio claustro central,  distribuido en dos pisos de arquería de medio punto y decorado con medallones que representan a diversos personajes. La caja de la escalera que comunica  las dos plantas se cubre con un artesonado de inspiración  mudéjar.

En los extremos de la fachada principal se levantan dos torrecillas dotadas de un piso más que el resto del edificio. En el centro de la fachada se abre la entrada principal , que a cada lado posee sendos pilastrones esculpidos que se pueden apreciar perfectamente en el grabado del sello. Otro pilastrón también esculpido, se situa en el esquinal de cada torre lateral. Constituye uno de los edificios renacentistas más valorados del País Vasco.

En 1540 una bula del Papa Paulo III erigió  la Universidad de Oñate, que inició de forma provisional su andadura docente en 1543 en la cercana casa de Hernani. Su vida fue compleja y mediatizada por la falta de medios económicos. En el último tercio del siglo XVII las instituciones forales tuvieron que intervenir en su financiación. Durante el siglo XIX la conflictividad bélica provocó la interrupción temporal de su actividad docente.

En 1869 albergó la Universidad Libre , fruto  de las ideas de la revolución de 1868. Entre 1874 y 1876, bajo la ocupación carlista ,dio cobijo a la Real y Pontificia Universidad Vasco-Navarra. Su periplo universitario finalizó  entre los años 1895 -1902 albergando la Universidad Libre Católica .

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Fuente: Guipuzcoa en los sellos postales.

 

   

 

 

 

1938-II Aniversario del Alzamiento Nacional.

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Para su conmemoración fue emitida la serie de cuatro sellos que expongo, que fue impresa en la litografía de Hijos de Heraclio Fournier, de Vitoria. El dibujante fue el Sr. Cabanas. La serie fue diseñada en el seno del Departamento Nacional de Plástica , del Servicio Nacional de Prensa, en aquellos momentos en manos de la Falange Española. Así se explica que sea una de las series de sellos con la estética claramente fascista.

El diseño presenta una alegoría del saludo falangista. Ésta consiste en una mano en posición abierta en cuyo centro están impresos el yugo y las flechas, símbolo adoptado     por la Falange, rodeado todo ello  por dos ramas de laurel. El conjunto alegórico descrito está impreso sobre un fondo formado por la palabra Franco repetida nada menos que 54 veces (dieciocho filas de a tres palabras cada una).

La relación con Guipuzcoa de esta serie se fundamenta en la circunstancia de que Juan Cabanas Eurasquín, autor del diseño, nació en San Sebastián en el año 1907. Hijo del también pintor Juan Cabanas Oteiza y hermano del pianista Angel. Vivió durante algún tiempo en la localidad guipuzcoana de Asteasu. Además del primer aprendizaje artístico con su padre, estudió diversas disciplinas artísticas en la Real Academia de San Fernando (Madrid), así como en París y Roma. Vuelto a San Sebastián, fundó una academia de pintura, fue cofundador del grupo artístico “Gu”, colaborador literario del diario bilbaíno “El PuebloVasco” y  trabajó también con el arquitecto Aizpura y con Eduardo Lagarde en la decoración de algunas de sus obras.

Tras la guerra civil estuvo vinculado a las actividades de la Falange, accedió a la dirección de entidades oficiales siendo el creador del Departamento Nacional de Plástica desde el cual proyectó y ejecutó al frente de un numeroso equipo de profesionales la ornamentación de actos y celebraciones del régimen, así como de algunos de los símbolos que lo identificaron

En el año 1945 viajó a Hispanoamérica,donde realizó algunos trabajos, asentándose definitivamente en el año 1954 en Perú.

Dichos sellos estuvieron autorizados a circular únicamente tres días, entre entre el 17 y  el 19 de julio de 1938, quedando como sobrante aproximadamente la mitad de la tirada de cada uno de ellos.

La técnica de impresión utilizada (litografía) provocó la aparición de di versas variantes en los sellos que compone la serie.  

Fuente: Guipuzcoa en los sellos postales.